股票配资如何 河北县城挖出一块石碑，正面楷书、碑面草书，竟出自欧阳询之手
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唐人张怀瓘在《书断》中说：“（询）八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色……”
被很多人以为“只写楷书”的欧阳询，其实是无所不精、无所不能的，在所有字体中，他最拿手的还是楷、草二体，这是得到历代名家公认的。《宣和书谱》称他的“欧楷”是“翰墨”之冠，他的草书论跌宕起伏，能令“二王”自愧不如。
清嘉庆二十三年（1818年），河北丰润县出土了一块石碑，引发当时书界和收藏界的“震动”。这块残碑正反两面皆有文字，正面为楷，反面为草，这在以往出土的石碑中非常少见。更珍贵的是，经过鉴定家考证，它正是欧阳询所写。
此碑出土时已经破损，正面刻楷书《九歌》，背面刻草书《千字文》。其中《九歌》残存六歌，末有周越题记，《千字文》残存77行，从“比儿”一句起，直至结尾，共500余字。这两幅书法字径大小均为2厘米左右。
《九歌》与欧阳询其他楷书作品相比，没有过于棱角分明，锋芒毕露，而是融入了圆笔处理。切笔入纸，入纸后按压，再以中锋行进，笔画刚健瘦硬，挺拔匀称，收笔时回锋顿笔而出，形成尖入钝出的姿态。
此作结构欹侧多姿，笔画向右上方倾斜，左右高低不一，上下松紧多变，没有丝毫的纤弱与清苦气，正如詹景凤所说“瘦劲而婉”。《九歌》应是欧阳询晚年所写，不再过于霸悍，融合了北碑、南帖与隋楷的精华，笔笔有来源，字字见法度，能学到三四成，就能卓然成家了。
《草书千字文》兼容章草、今草笔意，也保留几分隶书技巧，绞转连带，遒劲圆活。笔画婀娜多姿，险绝中带有潇洒。他的草书取法于王羲之、智永等人，比楷书的森严更为自然灵活。
如果我们将这部草书《千字文》与他的行草书《仲尼梦奠帖》对比，能发现在写《千字文》时，欧阳询不再一味追求险绝、紧凑和峭拔，而是以灵巧、妍美、空灵来用笔结字。这也为我们展示了欧阳询书法的另一面。
这部草书以魏晋正宗笔法书写，气息上兼具晋人冲和与唐人的雄放，刚柔并济、动中有静，可谓“神完气足”，非常适合作为草书入门字帖来练习。
